一對(duì)粉衣藍(lán)衫的身影，兩折翩躚飛舞的折扇，越劇舞臺(tái)上，《梁山伯與祝英臺(tái)》常演不衰。1月5日晚，上海越劇院攜這部作品亮相國(guó)家大劇院“百戲中華”非遺戲曲展演，現(xiàn)場(chǎng)近乎座無(wú)虛席。

這是一次不禁讓人感慨經(jīng)典不愧為經(jīng)典的演出。《梁山伯與祝英臺(tái)》見(jiàn)證了女子越劇百年誕生、發(fā)展與繁榮的全過(guò)程，有人極愛(ài)《十八相送》《我家有個(gè)小九妹》《樓臺(tái)會(huì)》《回十八》等經(jīng)久流傳的唱段，這些旋律中，小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》的影子時(shí)時(shí)閃現(xiàn)，這部蜚聲國(guó)際的中國(guó)管弦樂(lè)作品，曾經(jīng)就從越劇中汲取了豐沛靈感；有人感慨故事的美妙跌宕，相識(shí)相知、許諾終身、大膽抗婚、陰陽(yáng)兩隔、化蝶歸去，節(jié)奏緊密，笑淚兼有；也有人驚嘆于作品對(duì)女子讀書(shū)、婚姻自主的肯定，性別平等與反抗封建的意識(shí)早已唱響先聲……

總而言之，《梁山伯與祝英臺(tái)》之“美”，歷久而彌新。上海越劇院的班底，這一次為經(jīng)典作品賦予了足夠精彩且有誠(chéng)意的表達(dá)，整臺(tái)演出在青山綠水、楊柳依依的明媚氛圍中展開(kāi)，飾演祝英臺(tái)、梁山伯的盛舒揚(yáng)、王柔桑一亮相便是滿堂彩，他們用功底深厚的表演，將這段傳唱千古的故事詮釋得入木三分，從同窗三載的暗生情愫到十八相送時(shí)的反復(fù)試探，從強(qiáng)拆姻緣的悲痛欲絕到化蝶新生的超然喜悅，他們無(wú)不演繹得動(dòng)人情腸。哪怕祝英臺(tái)半羞半嗔地調(diào)侃“直男”梁山伯是“呆頭鵝”這樣的橋段，觀眾們也許已看過(guò)無(wú)數(shù)次，但在現(xiàn)場(chǎng)，他們?nèi)匀粫?huì)因?yàn)榕_(tái)上可愛(ài)又精彩的表現(xiàn)而會(huì)心地歡笑鼓掌——能夠跨越時(shí)空的距離喚醒深層的共鳴，這正是經(jīng)典令人敬畏的力量。

包括《梁山伯與祝英臺(tái)》在內(nèi)，此次上海越劇院登臺(tái)國(guó)家大劇院，還帶來(lái)了《紅樓夢(mèng)》《西廂記》《祥林嫂》3部經(jīng)典，連續(xù)4天的演出可謂聲勢(shì)浩大，不俗的上座率是當(dāng)下演藝市場(chǎng)掀起傳統(tǒng)文化熱潮的真實(shí)寫照。如今，在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的助力下，越劇大受關(guān)注，如何借勢(shì)為戲曲等傳統(tǒng)文化謀求更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，值得深思并及早抓住良機(jī)。